意大利人对（duì）二战的看（kàn）法（fǎ）是非常罕见的。你必须回到六（liù）十（shí）年代末和七十年代初，当然是在意大（dà）利电影行业（yè）——不是法国也不（bú）是德国——才能找到这样的方案（àn）。由焦焦·费罗尼（Gioirgio Ferroni）执导、弗雷德里克（kè）·斯塔福德（Frederick Stafford）主演的《阿拉梅因》（EL ALAMEIN）就（jiù）是最好的例子（zǐ）。但最近，我（wǒ）不记得（dé）有其他电影了。也许在五十年代和六十年代，有一些意大利电影是黑白的，由（yóu）迪诺（nuò）·里西（Dino Risi）或任何其他（tā）伟大的（de）导演执导，以（yǐ）喜剧和（hé）悲（bēi）剧的方式，通（tōng）过荒诞的场景来（lái）描述（shù）二战期间意大利军队的贫困问（wèn）题。我（wǒ）肯定有像这样（yàng）的电影，但对（duì）待方式不同。对不起，各位，我不是六十年代这类（lèi）意大利电影（yǐng）的专家。总之，2002年的这部（bù）电影绝对值（zhí）得一看，因为（wéi）谁想知道（dào）战争对（duì）可（kě）怜的意大（dà）利军队来说是怎样的（de）。一支（zhī）被低估的（de）军队，普通士兵缺乏勇气肯（kěn）定不是（shì）主要原因。但不是那些指挥他们的人。好的表演和出色的导演，也很准确和说教。我想这就是目的（de）。

这是意大利人贝萨（sà）格（gé）利里在（zài）阿拉曼附（fù）近（jìn）的一块纪（jì）念石上（shàng）刻下的座右铭。

“阿拉曼-火线”；2002年的战争（zhēng）电影，由恩佐·蒙特里昂执导，根据第（dì）二次世界大战期间非洲战（zhàn）役中意大（dà）利老兵的真实证词（cí）改编。电（diàn）影展示（shì）了战壕生活的（de）各个（gè）方面（miàn），“帕维亚”师的士兵不得（dé）不与之（zhī）“战斗（dòu）”，例如：饥饿、口（kǒu）渴、炎热、缺乏增（zēng）援和（hé）弹药（yào）、被遗弃和挫折感。我在这部电（diàn）影中（zhōng）真正（zhèng）欣赏的一个（gè）方面是，剧情关注的（de）是士兵的生活，而不（bú）是法（fǎ）西（xī）斯主义及（jí）其政治（zhì）。然（rán）而（ér），在（zài）特效和一（yī）些战斗场（chǎng）景方（fāng）面存在一（yī）些（xiē）缺陷（xiàn），但（dàn）总的来（lái）说，它们都是微不足道的错误（wù）。这部电影对于那些热爱历史的人和那（nà）些不了解非洲（zhōu）战役（yì）中意大利士兵故事的人来说都是很棒的。我（wǒ）建议你看一看，再（zài）见，下（xià）次复习再见。

这是（shì）一部关于（yú）战争中（zhōng）的男（nán）人的好（hǎo）电（diàn）影（yǐng），而（ér）不是（shì）好莱坞（wù）风（fēng）格的战争（zhēng）片。它展示了战争的疯狂，（至少一开始）让我（wǒ）想起（qǐ）了另（lìng）一部伟大电影《鞑靼人》的超现（xiàn）实氛围。《阿拉曼-富（fù）科防线（xiàn）》是一部电影，它（tā）最终为（wéi）那（nà）些在非洲为国家战斗和牺牲的勇士们伸张正义，当时他们由一个危险的赌徒领导，这不是因为他们是法（fǎ）西（xī）斯主义者（那（nà）些（xiē）远离前线（xiàn）的人），而（ér）是（shì）因为他们觉得这是他（tā）们的职（zhí）责。他们并不缺乏勇气或技能，而是（shì）缺乏（fá）更（gèng）先进的工业强国（guó）的手（shǒu）段——德（dé）国-盎格鲁撒克逊在（zài）战争中的声誉很大程度上归功（gōng）于优越的生产和物流。展示意大利如何爱（ài）上“Il Duce”显然超出了这部电影的（de）范围和范围，但（dàn）也许这（zhè）将有助于再次阅读这（zhè）段出自该领域世界（jiè）专家（jiā）之（zhī）手的语录，赫尔曼·戈林先生：“人们（men）总是可以听从领导人的命令。这（zhè）很容易。你所要做（zuò）的就（jiù）是（shì）告诉他（tā）们，他（tā）们正在受到（dào）攻击（jī），谴责和平主义者（zhě）缺乏爱国主义精神，使国家面临危险。这在任何国家（jiā）都（dōu）是一样的”。在我们的（de）时代，我们的领导人甚至不必向（xiàng）我们展示我（wǒ）们正在遭受攻击——看看“先（xiān）发（fā）制人的战争（zhēng）”、“伊拉克”、“伊朗”。。。

这部电影的问题不在（zài）于电影本身，尽管这部电影并（bìng）不缺乏技术故障，而是故事背（bèi）景（jǐng）的（de）历史背景。导演试（shì）图（tú）讲述（shù）一（yī）个关（guān）于（yú）二战中意（yì）大利士兵（bīng）的故事，暗示他们是无能指挥官（guān）的不幸受害者，这些指挥官基本上让他们在无望的事业中战斗。这个（gè）狭隘（ài）的主（zhǔ）题产生了（le）一个二维的故事，它完全（quán）忽略了意大利人（rén）当初参（cān）战的根本原因（yīn）：实现阿道夫·希特（tè）勒的战略目标。因此，这（zhè）部电（diàn）影非（fēi）常平淡。意大利士（shì）兵被描（miáo）绘成自我牺牲、苦难和英雄，而事实上，他们是侵略（luè）者，所有的问（wèn）题都归咎于自（zì）己。在一个有趣的转折中，英国（guó）人被（bèi）描绘成一个（gè）无脸的机器人，他们（men）无（wú）情（qíng）地驶过耗尽（jìn）的（de）意大利防线，仿（fǎng）佛（fó）是英（yīng）国人才是坏人。意大利士兵能够在战场上表现（xiàn）出勇（yǒng）气，这（zhè）不（bú）是问（wèn）题（tí）。相反，问题（tí）是为什么他们一（yī）开始就在战斗，而任何电影，尤其是（shì）以二（èr）战为背景的（de）电影（yǐng），如果避免处理这个问（wèn）题，都是（shì）有根（gēn）本缺陷的。

如何（hé）在意大利拍摄电（diàn）影。

历史对意（yì）大利军队在第二（èr）次世（shì）界大战（zhàn）中所做的努力（lì）并不（bú）仁慈，给人留下了一个（gè）相当令人沮丧的印象。在（zài）隆（lóng）美尔和阿（ā）非利卡（kǎ）科尔普（pǔ）抵（dǐ）达之前，他们在（zài）北非遭到（dào）英（yīng）国（guó）人的痛击，装备不足、训（xùn）练不足、领导（dǎo）不善，后来在几乎没有抵抗的情况下放弃了（le）自己国家的幽（yōu）灵（líng）。因此，了解这个国家对（duì）他们在战争中的角色的看法是很有趣的。这部电影（yǐng）描绘（huì）了一个师在前线的审判。它摒弃（qì）了传统（tǒng）战争电影中的陈词滥调、枪林弹雨、美国英雄形象，你对此非常熟（shú）悉……而是选（xuǎn）择更（gèng）多地关注那些厌（yàn）倦了冲突的士（shì）兵的（de）生活，除（chú）了英（yīng）国军队不可避免（miǎn）的失（shī）败（bài）之外，他们的（de）冲（chōng）突将无处可去。最初的一小时讲述了一些小故（gù）事（shì）和（hé）小时刻，它们（men）打破了（le）固（gù）定战线上生（shēng）活的无（wú）聊。这里（lǐ）有一次炮击，那里有一次在海里游泳（yǒng），一颗子弹躲开了（le），一枚迫击（jī）炮（pào）弹在足够远的地方引爆，让士兵们看（kàn）到另（lìng）一（yī）天。我喜欢这种风格的电影，它不试图讲述一个宏大的故事，而是让我们（men）深入了解人们如何在如此病态的情况下生存（cún）。

没有英雄主义。最终没（méi）有胜（shèng）利。只有无处不在（zài）的炎热带来的不安（ān）感，无论你在打什么战争，都（dōu）没有其他需要的东（dōng）西，以及越来越强烈的（de）绝望感。然而（ér），这个故事打动了我，因为它（tā）是以一种（zhǒng）非常（cháng）可信的（de）方式呈现的。这位（wèi）乐（lè）观的学生相信意大利军队很快就（jiù）会抵达（dá）卡伊（yī）罗，因为他和其他人一样相信公（gōng）众舆论（lùn）和伊尔杜塞在国内的承诺。我（wǒ）必（bì）须在此（cǐ）补充一句，我认为导演和他的摄（shè）制组完全知道他们在做什么（me），这一事（shì）实（shí）极大地助长了我相信这个（gè）故事的感觉，我也要对演（yǎn）员们（men）表示（shì）极大（dà）的赞扬。也（yě）许这些年来我看过更好的战争电影（yǐng），但不（bú）多，当然也不是来自意（yì）大利。

鉴于预算很小，这是一部很好的（de）小电影，讲述的是1942年末，面对（duì）英国在（zài）阿拉曼的反攻（gōng），意大（dà）利军队被（bèi）遗弃。

嘿，我们在2002年，我们看过（guò）很多这样的（de）战争电（diàn）影。